Un seul trait, qui ne se lève jamais. Il monte en toit, redescend, s'échappe du flanc de la maison en méandre, et se referme en feuille. La maison, la Vesdre et la nature ne sont pas trois objets posés côte à côte : c'est la même ligne qui les traverse.

C'est la variante la plus proche du mot cocon. Tout y est arrondi, rien n'est anguleux, et le contour reste overt.

Le dégradé du sauge vers le bleu d'eau fait le trajet de la vallée à la rivière, sans avoir besoin de le raconter.

Ici, le nom fait le travail. Pas de pictogramme qui réclame l'attention : le nom, et au bout, une vague qui porte une feuille. La Vesdre et la nature signent, elles ne s'annoncent pas.

C'est la variante la plus effacée, et c'est sa force. Sur un en-tête d'ordonnance, une convocation, un courrier de mutuelle, elle occupe sa place et rend la main au texte. Elle vieillira lentement.

Le sauge et le taupe évitent le registre clinique sans aller vers le décoratif.

Celle-ci ne dessine pas une idée, elle dessine un endroit. La maison de pierre et son arche, la Vesdre qui serpente jusqu'au premier plan, les collines qui referment la vallée. C'est la variante la plus généreuse, et la plus littérale.

C'est aussi la seule qui a un point de vue : on regarde la vallée depuis l'extérieur. Elle raconte l'ancrage mieux que les deux autres.

Les capitales, en dessous, posent quelque chose de plus institutionnel plus « centre », moins « maison ». À peser contre la phrase du départ.